En la tercera parte, la problemática centrada en la
producción del discurso de los medios va dibujando, poco
a poco, a través de la teoría de la enunciación, el lugar
de una teoría de la recepción, que en los últimos quince
o veinte años se ha convertido en el foco principal de la
investigación sobre los medios. Ahora bien, el interés
por los procesos de la recepción implica un retorno a la
cuestión de los actores: reconstruir gramáticas de
reconocimiento supone trabajar sobre la palabra
individual, que fue la materia de aquel primer proyecto
sobre las neurosis.
La trayectoria tiene pues, en lo que a mí respecta, algo
de circular. Espero que sea una espiral, es decir, que
entre tanto haya habido un cambio de nivel dado que no
me atrevo a hablar de un progreso . Es lo que indica la
lógica de las redes: cuando el punto de partida es, en un
momento posterior, punto de llegada, ya no es el mismo
punto: el retorno no es nunca un regreso.
Curiosamente, preparando este libro tuvela sensación
confusa de que los años de trabajo sobre el discurso de
los medios me estaban "diciendo" muchas cosas sobre los
actores individuales. Espero que esta sensación sea algo
más que una expresión de deseos, es decir, algo más que
una proyección alucinatoria.
En aquella primera investigación, el análisis de las
entrevistas a los pacientes neuróticos nos había abierto
cuatro espacios conceptuales diferentes: 1 el de la
"visión del mundo" del paciente, su grilla cognitiva y
afectiva de percepción de la "realidad"; 2 el de la
situación familiar que ha instalado en él una respuesta
adaptativa extendida al resto de su contextos de vida;
3 el de su palabra en el aquí-y-ahora de la entrevista,
interpretable como una manera de conducir la situación y
por lo tanto administrar su relación con la institución
médica; 4 por último, el espacio donde la estrategia en
acto que es la neurosis se difracta en una diversidad de
respuestas en recepción.
